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京劇知識(shí)普及系列（1）-京劇的藝術(shù)特征
京劇藝術(shù)同所有藝術(shù)一樣，有它自己的藝術(shù)特性。除了吸收舞臺(tái)表演藝術(shù)的特征之外，它還將中國(guó)古代藝術(shù)的其它表現(xiàn)形式，凝聚在自身的表演之中。概括地說(shuō)，舞臺(tái)是活動(dòng)的美術(shù)圖畫；唱念是歌唱和朗誦的和弦；動(dòng)作是舞蹈和武術(shù)的展示；音樂(lè)是古代音樂(lè)以及現(xiàn)代音樂(lè)的凝練；劇情是唐傳奇、變文、明清小說(shuō)等故事的立體闡述；戲文唱詞是古代詩(shī)詞曲賦的衍變。
1綜合性
戲曲作為表演藝術(shù)，在表現(xiàn)上需要有一個(gè)劇情發(fā)展過(guò)程，又需要在一定的空間來(lái)展示，所以本身就是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合；與此同時(shí)，以表演為中心，音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等各種藝術(shù)門類都根據(jù)劇本的需要，緊密地與表演相結(jié)合，構(gòu)成不可分割的藝術(shù)整體，這就是戲曲的綜合性。京劇，充分體現(xiàn)了戲曲的這一綜合性特征。
綜合性本來(lái)是世界各國(guó)戲劇文化所共有的，而中國(guó)戲曲特別是京劇的綜合性卻特別強(qiáng)，例如角色的服裝和化妝，除用以刻畫人物外，還成了幫助和加強(qiáng)表演的有力手段。水袖、帽翅、翎子等，以及甩發(fā)、髯口等，都因?yàn)榫哂袆?dòng)態(tài)美而有助于表現(xiàn)人物性格、渲染人物心理情緒。
京劇把表演的美與曲詞、樂(lè)舞、美術(shù)融為一爐，用中國(guó)獨(dú)特的節(jié)奏將它們統(tǒng)一在一出戲里，達(dá)到和諧與統(tǒng)一，這在世界上是獨(dú)樹一幟的。這種綜合性，來(lái)源于中國(guó)戲曲文化長(zhǎng)期的歷史積淀，從中也折射出中國(guó)古典文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、雜技、武術(shù)、繪畫以及服飾、妝飾等各種藝術(shù)的歷史光輝與動(dòng)人魅力。
2虛擬性
京劇表演主要是模擬現(xiàn)實(shí)生活中的一些動(dòng)作，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化的處理，將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義完美統(tǒng)一。
京劇舞臺(tái)上沒有固定的時(shí)間和空間限制。例如《女起解》，蘇三與崇公道，二人從洪洞到太原，那么長(zhǎng)的距離，他們要走幾天？可是舞臺(tái)上，他們二人邊走邊說(shuō)，說(shuō)到就到了太原。行程萬(wàn)里，演員在舞臺(tái)上打馬或是走一個(gè)圓場(chǎng)就到了。開門、關(guān)門就是民居、草堂、寺廟、道觀等，無(wú)論什么樣的場(chǎng)景，只要?jiǎng)∏樾枰瑧?yīng)有盡有——完全是虛擬的時(shí)間和空間。
京劇情節(jié)中所用的道具和布景也多是虛擬。如喝酒無(wú)酒，騎馬無(wú)馬，上山無(wú)山，下水無(wú)水，只要?jiǎng)∏樾枰輪T自能表演得惟妙惟肖。
此外，各種“數(shù)”和“量”在舞臺(tái)上都有表達(dá)的方式，表演是虛的，觀眾的接受、理解是實(shí)的。例如百萬(wàn)大軍，就是龍?zhí)椎娜藬?shù)的增、減；責(zé)打四十大板，行刑人口喊“一十！二十！三十！四十！”四大大板打完了。諸如此類的數(shù)字在京劇中比比皆是。
戲諺有云“不像不是戲，真像不是藝”，都是從藝術(shù)審美的觀點(diǎn)，來(lái)看待京劇表演的虛擬性。
3程式性
京劇最顯著的特征就是運(yùn)用程式進(jìn)行藝術(shù)表演。
京劇藝術(shù)在形成和發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了有一定規(guī)律可以遵循的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為一套規(guī)范的藝術(shù)表達(dá)詞匯，這就是程式。
從廣義上講，劇本形式、角色行當(dāng)、音樂(lè)唱腔、服飾行頭、臉譜化妝、道具舞美、表演等都有規(guī)范的程式。因此可以說(shuō)，京劇藝術(shù)是程式化的藝術(shù)。
僅就表演程式而言，程式化是京劇表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活的語(yǔ)匯，也是指導(dǎo)和限定演員在舞臺(tái)上舉手投足，把握分寸，恰到好處地進(jìn)行劇情交代、人物刻畫、感情交流、動(dòng)作舞蹈等的表演規(guī)范。
如行走、飲茶、進(jìn)出門、上下樓、摘花、做針線活、行船、騎馬等舞臺(tái)動(dòng)作都有程式化的表演語(yǔ)匯。這些語(yǔ)匯都是“觀物取象”，然后加以藝術(shù)提煉，再賦予舞蹈的形體美。如《玉堂春·會(huì)審》的場(chǎng)景就都是程式化表現(xiàn)。 |
