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“我忽然發(fā)現(xiàn)自己所有作品都是夢(mèng)，當(dāng)然我早知道有的是夢(mèng)，有的一部分是夢(mèng)。但所有都是夢(mèng)，卻是全新發(fā)現(xiàn)。”
——英格瑪·伯格曼
穿過(guò)了幽暗的歲月
英格瑪·伯格曼（1918-2007），一輩子宛如在天堂、地獄與人間彷徨流離，永恒活于夢(mèng)幻，偶爾歸于現(xiàn)實(shí)。自幼與父母關(guān)系疏離，脆弱敏感的心靈無(wú)以為家。但天才大都出于逆境，特別的經(jīng)歷使他對(duì)人類(lèi)精神世界格外關(guān)注，對(duì)自我與現(xiàn)實(shí)、存在與死亡、孤獨(dú)與信仰展開(kāi)探討，對(duì)讓-呂克·戈達(dá)爾等法國(guó)新浪潮導(dǎo)演乃至整個(gè)歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展有著深刻的影響。
“我只對(duì)兩個(gè)人的看法感興趣，一個(gè)人叫作布列松，一個(gè)人叫作伯格曼。”
—— 塔可夫斯基
“成長(zhǎng)在五、六十年代的導(dǎo)演，沒(méi)有一個(gè)不受到伯格曼的影響。”
—— 馬丁·斯科塞斯
“伯格曼的電影是任何一個(gè)電影人都想拍攝的，哪怕只拍出其中一部。”
—— 伍迪·艾倫
他曾4度捧到奧斯卡小金人，更獲提名多達(dá)9次，作品備受戛納、威尼斯、柏林等國(guó)際電影節(jié)青睞。與前蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈・塔爾科夫斯基、意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼并稱(chēng)為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影“圣三位一體”。
△伯格曼電影海報(bào)
盡管被譽(yù)為當(dāng)代電影大師，但伯格曼對(duì)戲劇卻更為偏愛(ài)。
他曾這樣俏皮地形容戲劇與電影：
“
戲劇是開(kāi)始，是結(jié)束，是一切的一切；而電影只是關(guān)乎屠夫和娼妓的交易……對(duì)我來(lái)說(shuō)，戲劇永遠(yuǎn)都是我的脊背、我的支柱……
”
伯格曼創(chuàng)作的戲劇作品約170部，產(chǎn)量約電影作品的3倍。清晰緊湊的舞臺(tái)語(yǔ)言、極具個(gè)性的藝術(shù)闡釋、風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)表現(xiàn)，使伯格曼成為歐洲當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上最激動(dòng)人心、最具革新精神的導(dǎo)演之一。
今年正值這位瑞典國(guó)寶導(dǎo)演誕辰100周年，6月12日至13日，根據(jù)同名電影改編的法國(guó)明星版話(huà)劇《婚姻生活》，將作為2018國(guó)際戲劇季的首部外邀劇目亮相國(guó)家大劇院舞臺(tái)。
△影版《婚姻生活》
1973年，伯格曼在結(jié)束了與自己的靈感繆斯麗芙·烏曼多年的情感往來(lái)之后，花費(fèi)數(shù)月時(shí)間寫(xiě)下了一對(duì)夫妻長(zhǎng)達(dá)20多年的生活點(diǎn)滴故事，即拿下1975年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的電影版《婚姻生活》。而此番亮相國(guó)家大劇院的話(huà)劇版《婚姻生活》則正是改編自伯格曼的這部經(jīng)典創(chuàng)作。
律師瑪麗安與精神學(xué)講師約翰結(jié)婚十余載，育有兩名女兒，生活幸福平穩(wěn)。朋友皮特與卡特里娜的婚姻生活卻瀕于解體。感慨萬(wàn)千的瑪麗安發(fā)現(xiàn)自己懷孕，沒(méi)曾想約翰竟傾向于打胎。有一天約翰突然向瑪麗安提出自己愛(ài)上了一名叫寶拉的女子，二人痛苦分居。在協(xié)議離婚的過(guò)程中，二人的憤懣不滿(mǎn)紛紛爆發(fā)，直到多年后，瑪麗安與約翰才終于體會(huì)到愛(ài)情是什么……
在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，話(huà)劇版《婚姻生活》在單一固定的場(chǎng)景中，僅靠?jī)擅信餮輥?lái)聚焦婚姻生活中的真實(shí)狀態(tài)。法國(guó)頭號(hào)超模蕾蒂西婭·卡斯塔將在劇中出演妻子一角，這位有著時(shí)尚天賦和表演經(jīng)驗(yàn)的法國(guó)美女將在舞臺(tái)上演繹一個(gè)妻子的痛苦與掙扎；與卡斯塔搭檔出演該劇的是法國(guó)當(dāng)紅小生拉斐爾·佩松納茲，二人將在舞臺(tái)上憑借瘋狂、執(zhí)拗、甚至是歇斯底里的演繹，來(lái)詮釋甜蜜過(guò)后令人壓抑到窒息的愛(ài)情。
蕾蒂西婭·卡斯塔 Laetitia Casta
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卡斯塔曾是法國(guó)頭號(hào)超模，第一代“維密天使”，是時(shí)尚雜志和各大品牌青睞的對(duì)象，同時(shí)也是法蘭西文學(xué)藝術(shù)勛章的獲得者。1998年卡斯塔被《滾石雜志》評(píng)為“世上最性感女人”。其后卡斯塔開(kāi)始了她的表演生涯，其第一部電影作品是《反對(duì)凱撒的阿斯德里科斯和奧北里科斯》，她在片中成功扮演了伐勒巴拉的一角。卡斯塔的其他電影電視代表作有《臉》《藍(lán)色自行車(chē)》和《塞爾日·甘斯布：英雄人生》，并憑借在《甘斯布》中出色的表演得到了愷撒獎(jiǎng)提名。她也是2012年威尼斯國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委會(huì)成員之一。她曾于1999年被選為代表法蘭西共和國(guó)女性形象——瑪麗婭娜的雕塑原型，以其形象為原型的半身像被安置在全法國(guó)所有的市政廳內(nèi)。卡斯塔的戲劇代表作有《奧迪娜》和《她在等你》。
拉斐爾·佩松納茲 Raphaël Personnaz
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法國(guó)當(dāng)紅電影演員。佩松納茲曾就讀于巴黎戲劇藝術(shù)學(xué)院，從1998年出道以來(lái)，已經(jīng)有50多部電影電視作品，如《露露的羅曼》《出獄一周》《我二十歲的時(shí)候》《都是菲德?tīng)柕腻e(cuò)》《三個(gè)世界》《后來(lái)》《奧賽站臺(tái)》《大門(mén)》《新女友》等。他是2013年法國(guó)帕特里克-迪瓦爾獎(jiǎng)的得主，該獎(jiǎng)項(xiàng)是法國(guó)電影年輕男演員的風(fēng)向標(biāo)。2010年，佩松納茲參演了由貝特朗·塔維涅導(dǎo)演的電影作品《蒙龐西耶王妃》，并因此獲得愷撒獎(jiǎng)提名。 2013年，佩松納茲又憑借《法國(guó)總理》和《馬呂斯》獲得了盧米埃獎(jiǎng)最佳新人男演員。
擁抱著傷害，靠近著離開(kāi)……
2018國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季今夏再度與觀眾相約，共帶來(lái)20部84場(chǎng)國(guó)內(nèi)外精彩演出集中亮相，以“匯劇古今，戲聚人生”為主題，展現(xiàn)古今中外多位戲劇大師筆下的人生百態(tài)，感悟戲里戲外的人性命題。此次戲劇季還將于6月16日至18日為大家呈現(xiàn)另一部法語(yǔ)戲劇，是由戲劇大師彼得·布魯克一手創(chuàng)建的法國(guó)巴黎北方劇團(tuán)帶來(lái)的莫里哀喜劇作品《德·浦爾叟雅克先生》。
“不害相思，幸福就沒(méi)你的份。把愛(ài)情趕出了生活，你就趕出歡樂(lè)。一帆風(fēng)順的愛(ài)情，其實(shí)寡味。”
——莫里哀
他的名字同莎士比亞一樣響亮
莫里哀（1622-1673），一生曲折動(dòng)蕩，他曾享受過(guò)貴族教育，但不久便宣布放棄世襲的權(quán)利，不顧家庭反對(duì)，毅然出走。在外漂泊的十幾年，讓莫里哀倍感人生的艱辛，卻也最終成就了這位古典主義戲劇大師。他以滑稽的形式揭露了社會(huì)的黑暗，使喜劇享有了和悲劇一樣崇高的地位。然而，創(chuàng)作了一輩子喜劇，他的人生卻是一出不折不扣的悲劇。由于長(zhǎng)期飽受勞累和肺病的折磨，他的生命結(jié)束于他真誠(chéng)熱愛(ài)的舞臺(tái)上。
△2017年“法國(guó)文藝女王”于佩爾獲莫里哀戲劇獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)
在戲劇界，美國(guó)的托尼獎(jiǎng)聞名遐邇，而法國(guó)戲劇的最高榮譽(yù)就是享譽(yù)歐洲的——“莫里哀之夜”，又名“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)自1987年創(chuàng)立，是法國(guó)戲劇界一年一度的盛事，以紀(jì)念這位偉大的法國(guó)戲劇奠基人。莫里哀那反抗、諷刺意味深重的杰出劇作揭露并嘲笑一切，是法國(guó)精神重要的標(biāo)記，對(duì)法國(guó)喜劇影響深遠(yuǎn)。
莫里哀擁有讓我們對(duì)自己最羞于言表的缺陷哈哈大笑的天賦。
歌德曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他：
“
他是一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆鳎瑳](méi)有人有膽量敢模仿他。
”
1669年10月6日，莫里哀劇團(tuán)在法國(guó)香波城堡為“國(guó)王之娛”創(chuàng)作了一出新的芭蕾舞喜劇《德·浦爾叟雅克先生》，呂利為該劇譜曲。該劇講述來(lái)自利摩日的外鄉(xiāng)土財(cái)主德·浦爾叟雅克先生，來(lái)到巴黎準(zhǔn)備迎娶朱莉小姐，卻被小姐情人收買(mǎi)的足智多謀的斯布里嘎尼和賴(lài)?yán)龋Х桨儆?jì)從中作梗破壞這場(chǎng)“媒妁之約”的故事。該劇一經(jīng)上演便大獲成功，然而此后卻很少上演。
在此次國(guó)際戲劇季上演的《德·浦爾叟雅克先生》，由法蘭西喜劇院演員、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章獲得者克萊芒·埃爾維厄-萊熱擔(dān)任導(dǎo)演，威廉·克里斯蒂擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，二人通力協(xié)作將這部十分“罕見(jiàn)”的莫里哀喜劇重現(xiàn)舞臺(tái)，采用純喜劇的形式，以意大利即興喜劇為靈感，將戲劇、音樂(lè)和舞蹈有機(jī)結(jié)合在一起。
導(dǎo)演
導(dǎo)演創(chuàng)意地將故事背景設(shè)定在五十年代的巴黎，那個(gè)時(shí)候，包辦婚姻還是司空見(jiàn)慣的事，但像朱莉這樣的年輕女士們卻越來(lái)越不愿意選擇順從。浦爾叟雅克的性格也決定了他不可避免的悲劇、怪誕式結(jié)局，而這樣的結(jié)局卻又為埃拉斯特和朱莉的幸福婚姻所沖抵，可謂是莫里哀最憂(yōu)郁和殘酷的劇作之一。
演出過(guò)程中，法國(guó)繁盛藝術(shù)古樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們?cè)谖枧_(tái)一側(cè)現(xiàn)場(chǎng)演奏，而演唱者和喜劇表演者將不分彼此，真正做到戲劇與音樂(lè)的相互融合，戲劇從音樂(lè)中誕生。演員表演以意大利即興喜劇作為靈感，讓主人公直面遭遇一群經(jīng)過(guò)喬裝打扮、善用計(jì)謀的夸張角色，他們憑借恐嚇、假口音、唱詩(shī)、跳舞等等鬧劇，最終成就了這場(chǎng)可以打破一切規(guī)則、瘋子稱(chēng)智為王的荒誕喜劇。
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