2018年1月，上海遭遇十年未遇的大雪，但是美琪大戲院門(mén)口卻人潮涌動(dòng)熱度不減。舞臺(tái)劇《繁花》第一季終于迎來(lái)首演，連續(xù)八場(chǎng)幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，上座率超過(guò)95%。舞臺(tái)劇《繁花》不僅收獲了觀眾們的熱情與口碑，同時(shí)也成為圈內(nèi)人士的熱議話題。這一輪《繁花》進(jìn)京恰逢初夏，將為帝都人民帶來(lái)一股清新海風(fēng)。
舞臺(tái)劇《繁花》第一季將于6月21日至24日在天橋藝術(shù)中心連演四天六場(chǎng)，依舊滬語(yǔ)演出，海派腔調(diào)，深入時(shí)代的記憶，貼近城市的肌理，帶你領(lǐng)略1500種“不響”背后的裊裊余音，無(wú)限風(fēng)情。
舞臺(tái)劇《繁花》改編自金宇澄同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。小說(shuō)被形容為是“一萬(wàn)個(gè)好故事?tīng)?zhēng)先恐后地沖向終點(diǎn)”，這里面不僅是上海人的故事，而是中國(guó)幾代人的故事。金宇澄用古典白話小說(shuō)的筆法描繪了三個(gè)主人公跨越三十余年的成長(zhǎng)經(jīng)歷與離散重逢，以嘈嘈切切的市井生活與層層堆疊的人情世故，繪制出一張充滿了煙火氣的城市地圖，隨著歷史的動(dòng)蕩起伏而延展。六十年代與九十年代交錯(cuò)對(duì)照，時(shí)代裹挾下的蕓蕓眾生漸次鋪陳，繁花入眼，世相龐雜，傳奇迭生。作者雖不做評(píng)判，卻對(duì)這些時(shí)代漩渦中的無(wú)聲掙扎投以悲憫目光。
舞臺(tái)劇《繁花》鑒于原著走街串巷的地圖式寫(xiě)作氣局和飛花撲蝶般的人物群像，將舞臺(tái)劇分成三季，對(duì)原著進(jìn)行三段式拼圖，呈現(xiàn)這部杰出作品的全貌。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以回望的視角帶領(lǐng)觀眾追溯往日的脈絡(luò)，喚醒對(duì)于父輩以及自身的記憶。
小說(shuō)《繁花》聚焦的60和90年代兩個(gè)時(shí)段，是中國(guó)的現(xiàn)代歷史發(fā)展和社會(huì)轉(zhuǎn)型中最為混雜、動(dòng)蕩和多變的時(shí)代，因此也成為最有講頭和看頭的年代。金宇澄將兩個(gè)時(shí)代交錯(cuò)并置，勾連起一座城市的前世今生，而這種過(guò)去現(xiàn)在時(shí)，恰如一個(gè)成年人對(duì)于年少時(shí)光的回望。60年代的少年舊夢(mèng)水汽氤氳，友誼與愛(ài)單純美好，倫理壓抑不住人性的渴望，風(fēng)雨欲來(lái)卻無(wú)懼綻放。90年代的都市生活瘋狂激越，觥籌交錯(cuò)間意氣風(fēng)發(fā)，靜默相對(duì)中情深意重。兩個(gè)時(shí)代彼此照映，彰顯出不同的樣貌和特質(zhì)，但是究其根底，不論哪個(gè)時(shí)代，這些活在城市夾層里的人們都要愛(ài)，要活，要有滋味，市井之中這股強(qiáng)韌的生命力綿延不絕。
兩個(gè)時(shí)代的折疊顯現(xiàn)出生命的厚度，也讓每個(gè)人的轉(zhuǎn)變都情有可原。這一批人生于50年代，在60年代留下一生最美好的回憶，然后接連經(jīng)受時(shí)代的震動(dòng)，到了90年代重新出發(fā)。或得意，或失意，或激烈，或堅(jiān)守，回望他們的人生軌跡，從未放棄過(guò)對(duì)美好生活的執(zhí)著追求。
不僅是父母那代人，我們每一個(gè)人都是時(shí)代的親歷者，不論是上海、北京還是中國(guó)的任何一個(gè)城市，都能夠在其中找到共鳴。舞臺(tái)劇《繁花》提供了具象豐富的時(shí)代圖景讓我們有機(jī)會(huì)去了解幾代人的成長(zhǎng)，迷茫與理想，重逢過(guò)去的那些溫暖街道與煙火生活。
舞臺(tái)劇《繁花》：這就是我們所處的時(shí)代
《繁花》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主要由80、90后構(gòu)成，主打“青春繁花”。不僅以這一代年輕人的眼睛重新去審視那個(gè)逝去的時(shí)代，同時(shí)也追求“時(shí)代肌理，當(dāng)代表達(dá)”，力圖讓舞臺(tái)劇《繁花》不論從劇情還是演出層面都能夠無(wú)限的貼近當(dāng)下的觀眾。
青年導(dǎo)演馬俊豐是個(gè)80后，在擔(dān)任本劇的導(dǎo)演前就是《繁花》的書(shū)迷，接下這次的導(dǎo)演工作后，他又再次以戲劇為基點(diǎn)對(duì)小說(shuō)做了極其深入的研究，并大膽提出了“時(shí)代肌理，當(dāng)代表達(dá)“的創(chuàng)作理念：“舞臺(tái)劇所要做的，并非簡(jiǎn)單還原小說(shuō)的審美取向，而是再度凝練與提純，不是表現(xiàn)‘過(guò)去時(shí)’，而是站在今天看那兩個(gè)時(shí)代，是一種‘過(guò)去現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)’。”馬俊豐同時(shí)表示希望有時(shí)代特征的滬語(yǔ)建構(gòu)臺(tái)詞，形成獨(dú)特的“繁花”語(yǔ)體--“所謂‘繁花體’，就是以日常生活的世俗為底，又有所超越而具有現(xiàn)代性與世界性，是世俗的某種成熟藝術(shù)形態(tài)。《繁花》這個(gè)戲就是做給這個(gè)時(shí)代的觀眾看的，她具有實(shí)驗(yàn)性，但沒(méi)走得那么遠(yuǎn)。”
基于這個(gè)美學(xué)原則，出品方邀集跨領(lǐng)域精英，搭建起一支跨界主創(chuàng)夢(mèng)之隊(duì)，包括90后編劇編劇溫方伊，電子音樂(lè)家B6、多媒體藝術(shù)家雷磊、服裝造型設(shè)計(jì)徐家華、中國(guó)臺(tái)灣的舞美設(shè)計(jì)李柏霖、燈光設(shè)計(jì)譚華共同創(chuàng)作，更有文學(xué)顧問(wèn)劇作家曹路生，方言顧問(wèn)錢(qián)程鼎力支持。
編劇溫方伊是個(gè)90后，因《蔣公的面子》在話劇界聲名鵲起。對(duì)于《繁花》，她最有感觸的，反而是與當(dāng)下更接近的90年代，“我看到我現(xiàn)在所處這樣一個(gè)時(shí)代，我覺(jué)得這也是能和當(dāng)下很多觀眾產(chǎn)生深刻共鳴的時(shí)代。我們都是在城市里長(zhǎng)大的，而城市很多時(shí)候就像飛機(jī)場(chǎng)一樣，身在城市里總有大量的陌生人今天來(lái)到我們身邊明天就走了，再也聽(tīng)不到他們的消息，我覺(jué)得這和《繁花》所寫(xiě)的很相似，大量的過(guò)客在這個(gè)城市來(lái)來(lái)又去去。”她希望用他們這一代年輕人的眼睛來(lái)重新審視那個(gè)逝去的時(shí)代。
她十分喜歡原著中這種時(shí)空交織的結(jié)構(gòu)，“‘花開(kāi)兩朵，各表一枝’。最后才發(fā)現(xiàn)兩支長(zhǎng)在同一棵樹(shù)上。這種小說(shuō)結(jié)構(gòu)，使兩個(gè)時(shí)代的并置不至于雜亂無(wú)章 ，有如草灰蛇線 ，伏脈千里 。”因此她在劇本中保留了這一結(jié)構(gòu)，以阿寶、滬生、小毛三人的離合為主線，第一季將以三人的結(jié)交開(kāi)始，以三人的重逢完成兩個(gè)時(shí)代的交匯。
“舞臺(tái)劇《繁花》會(huì)更立體，而且這是一種超乎我想象的期待。這支青年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是更具有國(guó)際視野和自我追求的一群年輕人，通過(guò)和他們的交流，發(fā)現(xiàn)他們是更知道自己要什么，并努力朝著這個(gè)方向去追求的一代人。將來(lái)這個(gè)劇也可能是年輕觀眾更多，這是一個(gè)主要的觀眾群。年輕人來(lái)做，年輕人來(lái)看，我覺(jué)得這樣就賦予了小說(shuō)新的生命力。”
嘈嘈切切的弄堂史詩(shī)，層層疊疊的煙火傳奇。
《繁花》第一季以滬生、阿寶、小毛三個(gè)摯友的成長(zhǎng)經(jīng)歷串聯(lián)起姝華、銀鳳、蘭蘭、李李、汪小姐等人在時(shí)代漩渦中的掙扎，大時(shí)代下的小悲喜，老上海中的浮世繪，有愛(ài)情，有死亡，有傳奇，有時(shí)代的流行色，有世俗的煙火氣，亦有城市的人文記憶與文化認(rèn)同。
六十年代的純真與壓抑，九十年代的迷亂與深情，千萬(wàn)種“不響”里，既透露著上海人的含蓄與精明，也暗含著人世間的孤獨(dú)與深情。
每個(gè)人都在傷痛中成長(zhǎng)與流離，時(shí)過(guò)境遷后再度相會(huì)，是否還懷抱著最溫柔的初心？
這是一次青春的回望，是過(guò)去也是當(dāng)下，是每個(gè)時(shí)代中永恒的青春。
首演好評(píng)，人氣爆棚
舞臺(tái)劇《繁花》第一季首演前后受到了廣大的關(guān)注和討論，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最終也交出了一份令人滿意的答卷。面對(duì)體量巨大的原著，改編后的《繁花》不僅忠實(shí)地再現(xiàn)了原著中的情節(jié)脈絡(luò)與精神氣質(zhì)，舞臺(tái)呈現(xiàn)的質(zhì)感也廣受稱道。先鋒戲劇家張獻(xiàn)說(shuō)，“上海終于有了一部沒(méi)有文藝腔、比較實(shí)在的作品。”
上戲教授榮廣潤(rùn)看完《繁花》第一反應(yīng)“比想象中好，而且好不少”。作為“職業(yè)觀眾”，他直言，“有些戲看到實(shí)在難受，要打瞌睡，但是《繁花》一點(diǎn)沒(méi)有。從文本角度而言，話劇抓住小毛、滬生、阿寶三個(gè)人物，用他們?nèi)齻�(gè)人與其他人物的關(guān)聯(lián)反映時(shí)代，即便沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的人也不會(huì)有云里霧里的感覺(jué)。”
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