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從某個層面而言，即將再次在實驗劇場上演的小劇場話劇《朦朧中所見的生活》算得上是一部有溫度的戲，以獨特的視角，從文學作品中發掘一點素材，通過兩部作品銜接的巧思，表達一個一直以來都值得我們思考的問題，如果生活從來不是放之四海而皆準的范式，我們又將如何過好自己的生活？
我們往往在強調著文藝作品的“人文關懷”，那么這種關懷最高的表現形式，便應當是“憐憫”，這種憐憫基于對于生命無差別的尊重與觀照——繼而產生關乎自我與他人的審美，《朦朧中所見的生活》便在踐行著這樣的準則，并毫不動搖地貫徹在每一次的演出之中。
蘭法慶與何靖本輪的加盟令這部作品的生活氣息有了些許的變化，關于生活，他們也有著自己的理解與領悟。在排練的間隙，我們與劇組的成員進行了一次簡短的對談，當時他們正饒有興致地討論著京韻大鼓，用通俗的話說，這是個“接地氣”的劇組，而這一次的演出，也將帶著更為真實的生活氣息。
班贊
我們相當于重新進行了排練，對劇本做了一次重新的解讀，還原了不少原先刪去的橋段，盡可能地賦予每一個細節應有的意義，力求把人物的心路歷程性格轉變刻畫得更細致。
何靖
其實這是一個很細致的劇本。我開始以為這只是兩個故事的拼接，但深入解讀后發現了當中的細膩想象，尤其是人物關系的轉變，這是很鍛煉演員的。我們這一次想“抹消技巧”，這不是沒有技巧，而是希望更多地體現一點對社會的感悟。這個戲真正談到的是人與人的關愛，生命是重要的，關懷是重要的，兩個故事呈現出的是一種遞進的關系。小白作為兩個故事的連結者，像一張白紙一樣，渾渾噩噩地受到了兩種不同人生的渲染，這不是一個表象，這才是“朦朧中所見的生活”。
何靖
我這次飾演的老梁，是個“一渾到底”的人物。這部劇中的角色，可能就是一般我們理解的“邊緣人群”，但這并不是我們對他們陌生的理由。他就生活在我的周圍，從心境上來說，我們大家其實都是一樣的——努力后沒有獲得應有的成果，沒有別人的承認，這對于任何人來說都是一件痛苦的事，繼而不擇手段地去獲取，這樣的動機是我們都可以理解的，如果從心理層面去代入，就會發現這份貪婪值得同情。
蘭法慶
我現在的狀態還可以更加完善，我專門為這個角色留起了胡渣，每天排練都要理解得更深一點。我飾演的老邱是活在幻覺中的，他的思維是斷的，想起一出是一出——喝過酒的都知道，那種“斷篇兒”的感覺，就是老邱的狀態，有具體的想法，但是一塊塊分裂的，他經歷得太多，最后在舞臺上具象出的這個人物有著大量的經歷，能夠將之實現，就是我作為演員的責任了。
班贊
他們的認真是我很敬佩的，沒有停留在原本的既有，結合自身的長處與特點，孜孜不倦地排練，這個過程順利而辛苦。這個劇本經過這樣的打磨與演員的工作，又有了新的發掘和檢驗，我希望能夠通過舞臺展示出來。
魏嘉誠
我和靖哥合作得更多一些，這次一起演出這部作品又擦出了新的火花，靖哥是很適合這個角色的，他把老梁詮釋成了一個讓人骨子里感到害怕，具有恐懼感的人，這樣的嘗試讓我們在舞臺上的碰撞也有了新鮮感。
蘭法慶老師是老前輩，進入角色很快，很值得我去學習。他飾演的老邱更清醒一點，我們能有進一步的真實的交流感，就像父子那樣有親情的感覺。
贊哥作為導演，對戲的東西掌控得很著重，摳得很細，力求精確，對演員的幫助很大。這次的排練我也學到了很多。
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