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從某個層面而言，即將再次在實驗劇場上演的小劇場話劇《朦朧中所見的生活》算得上是一部有溫度的戲，以獨特的視角，從文學(xué)作品中發(fā)掘一點素材，通過兩部作品銜接的巧思，表達(dá)一個一直以來都值得我們思考的問題，如果生活從來不是放之四海而皆準(zhǔn)的范式，我們又將如何過好自己的生活？
我們往往在強調(diào)著文藝作品的“人文關(guān)懷”，那么這種關(guān)懷最高的表現(xiàn)形式，便應(yīng)當(dāng)是“憐憫”，這種憐憫基于對于生命無差別的尊重與觀照——繼而產(chǎn)生關(guān)乎自我與他人的審美，《朦朧中所見的生活》便在踐行著這樣的準(zhǔn)則，并毫不動搖地貫徹在每一次的演出之中。
蘭法慶與何靖本輪的加盟令這部作品的生活氣息有了些許的變化，關(guān)于生活，他們也有著自己的理解與領(lǐng)悟。在排練的間隙，我們與劇組的成員進(jìn)行了一次簡短的對談，當(dāng)時他們正饒有興致地討論著京韻大鼓，用通俗的話說，這是個“接地氣”的劇組，而這一次的演出，也將帶著更為真實的生活氣息。
班贊
我們相當(dāng)于重新進(jìn)行了排練，對劇本做了一次重新的解讀，還原了不少原先刪去的橋段，盡可能地賦予每一個細(xì)節(jié)應(yīng)有的意義，力求把人物的心路歷程性格轉(zhuǎn)變刻畫得更細(xì)致。
何靖
其實這是一個很細(xì)致的劇本。我開始以為這只是兩個故事的拼接，但深入解讀后發(fā)現(xiàn)了當(dāng)中的細(xì)膩想象，尤其是人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，這是很鍛煉演員的。我們這一次想“抹消技巧”，這不是沒有技巧，而是希望更多地體現(xiàn)一點對社會的感悟。這個戲真正談到的是人與人的關(guān)愛，生命是重要的，關(guān)懷是重要的，兩個故事呈現(xiàn)出的是一種遞進(jìn)的關(guān)系。小白作為兩個故事的連結(jié)者，像一張白紙一樣，渾渾噩噩地受到了兩種不同人生的渲染，這不是一個表象，這才是“朦朧中所見的生活”。
何靖
我這次飾演的老梁，是個“一渾到底”的人物。這部劇中的角色，可能就是一般我們理解的“邊緣人群”，但這并不是我們對他們陌生的理由。他就生活在我的周圍，從心境上來說，我們大家其實都是一樣的——努力后沒有獲得應(yīng)有的成果，沒有別人的承認(rèn)，這對于任何人來說都是一件痛苦的事，繼而不擇手段地去獲取，這樣的動機是我們都可以理解的，如果從心理層面去代入，就會發(fā)現(xiàn)這份貪婪值得同情。
蘭法慶
我現(xiàn)在的狀態(tài)還可以更加完善，我專門為這個角色留起了胡渣，每天排練都要理解得更深一點。我飾演的老邱是活在幻覺中的，他的思維是斷的，想起一出是一出——喝過酒的都知道，那種“斷篇兒”的感覺，就是老邱的狀態(tài)，有具體的想法，但是一塊塊分裂的，他經(jīng)歷得太多，最后在舞臺上具象出的這個人物有著大量的經(jīng)歷，能夠?qū)⒅畬崿F(xiàn)，就是我作為演員的責(zé)任了。
班贊
他們的認(rèn)真是我很敬佩的，沒有停留在原本的既有，結(jié)合自身的長處與特點，孜孜不倦地排練，這個過程順利而辛苦。這個劇本經(jīng)過這樣的打磨與演員的工作，又有了新的發(fā)掘和檢驗，我希望能夠通過舞臺展示出來。
魏嘉誠
我和靖哥合作得更多一些，這次一起演出這部作品又擦出了新的火花，靖哥是很適合這個角色的，他把老梁詮釋成了一個讓人骨子里感到害怕，具有恐懼感的人，這樣的嘗試讓我們在舞臺上的碰撞也有了新鮮感。
蘭法慶老師是老前輩，進(jìn)入角色很快，很值得我去學(xué)習(xí)。他飾演的老邱更清醒一點，我們能有進(jìn)一步的真實的交流感，就像父子那樣有親情的感覺。
贊哥作為導(dǎo)演，對戲的東西掌控得很著重，摳得很細(xì)，力求精確，對演員的幫助很大。這次的排練我也學(xué)到了很多。
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